关于女性的四部戏剧

日期:2019-01-03 06:20:00 作者:董藐铰 阅读:

<p>公共剧院目前正在接待来自不同文化的两位富有灵感,有说服力的艺术家,彼此之间的距离由约瑟芬贝克的屁股桥接,靠近行政办公室,剧院的剧作家Suzan-Lori Parks(以及作者)一篇1996年关于贝克的文章,“后端存在”),她的语言厚重和神话沉重的美国视觉,而楼下,乔的酒吧,英国女演员和作家库什珍宝执行她的热情和散文版本的这部传奇明星的生平和时代,在一段间歇性的独白中,恰如其分地说,“约瑟芬和我”(由菲利达·劳埃德执导,小心翼翼)Jumbo活泼而绝望,十五岁的约瑟芬,称之为“我准备好了!我准备好了!我已经准备好了!“她在舞台上为她第一次合法的工作试镜,在舞台上踢她的长腿 - 作为她在圣路易斯的杂耍表演中的舞者,她的家乡于1906年生于情感混乱和贫困之中,贝克是一位未婚洗衣妇的孩子,曾经梦想成为一名艺术家</p><p>八岁时,她被雇佣为女佣(当她在一个雇主的洗衣店里放了太多肥皂时,这个女人烫了她的手)十一,她目睹了可怕的1917年东圣路易斯的暴乱导致多达两百名黑人死亡当她十三岁的时候,她在街上跳舞,吸引着众多喜剧作品</p><p>当Jumbo的Josephine跳舞时,她的手臂旋转越来越快,好像她是一名游泳运动员,试图向前推进,同时也试图击退过去</p><p>这个形象让我想起了帕克斯关于贝克的文章,这篇文章以自己的一个摆动开始:传说当约瑟芬贝克在' 20多岁时,她“只是扭动了她的屁股所有的法国人都爱上了她“这个成就应该根据更深刻的理解来看待,也就是说在摇摆不定的底部背后有很多地方检查它:贝克是来自美国而离开了它;非裔美国人在美国处于最底层;我们位于底部的底部,实际上是底部本身,Baker来自底部Baker来自底部,但她通过“展示她的屁股”升到顶端 - 也就是说,通过厚颜无耻,狡猾和积极进取关于她拥有的东西:年轻的活力,喜剧的天赋,以及通过欧洲镜头看待她的黑暗的能力 - 也就是说,扮演白人男人的生活幻想,像保罗高更,被看起来不像的女人包围La Baker,“他们轻松随意的爵士乐Cleopatra Jumbo对贝克的幻想并不抱幻想</p><p>事实上,她以自己的创作开始了”约瑟芬和我“:独白的”我“,一个半自传体的角色,在她的头上戴一条毛巾,并假装她像她在电视上看到的白色表演者一样长而流畅的锁(Jumbo的父亲是黑人尼日利亚人,她的母亲是白人英语)然而,他看到贝克在旧的银色电影中给出了新兴的表演者有些希望他她是一位黑人女明星,并没有扮演那个女仆,她把她的细长棕色肩膀上的注意力和特权包裹起来,就像一个宽敞的,带有栗色衬里的斗篷,贝克是怎么做到的</p><p>通过不是自己或者更准确地说,通过拒绝重现她过去的艰辛,而是继续前进到充满醉人,色情运动的未来,首先在百老汇然后在巴黎,在那里,在19岁,她成为了在“LaRevueNègre”和Folies-Bergère的小镇上敬酒,后来她在那里揭开了她着名的香蕉裙舞蹈但是Jumbo的角色不希望她作为表演者的生活成为一场表演;她宁愿告诉我们它的真实情况以及她的挣扎带给她的地方,更不用说嫉妒的演员和不热情的观众在她作为艺术家进入自己的未来时指向她的丑陋言论有时候节目的自传元素很有趣:Jumbo将她疯狂的担忧与贝克的疯狂成功并置她非常迷恋于表演艺术家贝克,这位生物在1980年成为该杂志中许多不同写作方式的融合,George WS Trow,Jr,观察到的贝克,“她的技巧取决于某些小碰撞的有效性 - 事物之间的典型女性化,典型的男性化,典型的黑人,典型的白色“Jumbo也是由很多东西组成的,不幸的是,在节目结束时,她请求观众同情,感觉不对,就像股票情节剧那样没有必要:她在我们看到那些广泛的那一刻就有了我们 - 那双眼睛和那双长腿,在这里奔跑,在一个小小的舞台上打发时间,这个舞台因她的魅力和努力而变得无穷无尽,以她的食物为依据,我们很乐意给予:我们全神贯注你可能不会去剧院寻找现实,但演员,剧作家和导演经常谈论他们试图为企业带来多少情感真实性或真实性在Julie Salamon的杰出2011年传记“Wendy and the Lost Boys:The Wecomy Wasserstein的罕见生活”中梅丽尔斯特里普 - 其名字或多或少是解释真实性的同义词 - 提到她偶尔的不安在瓦瑟斯坦(死于淋巴瘤,2006年),如萨拉蒙写道,“在与男人的谈话中推迟并在ab谈话aby的声音“Streep被我所知道的社交Wendy的所有诡计和傻笑所困扰”同样的批评可以归结为Wasserstein 1988年的戏剧,“Heidi Chronicles”,它赢得了普利策奖,Tony和新人约克戏剧评论家圈奖最佳戏剧奖这一双幕片(在音乐盒的复兴中)讲述了一位艺术历史学家海蒂·荷兰(Elisabeth Moss)的故事,他爱上了两个基本上不可用的男人:同性恋医生名叫Peter Patrone(Bryce Pinkham,如果他的姿势有点过于迷人)和一个名叫Scoop Rosenbaum的轮车经销商(Jason Biggs)Heidi并没有抱怨任何一种关系的不满意性质;这些男人形成了一种整体仍然,她最大的感情是留给其他独立的女性,无论是活着的还是死的 - 她在六十年代参加女子学院的历史女性艺术家Heidi的作品中向观众讲课</p><p>心灵意识提升但这种意识形态如何适应现在围绕着她的八十年代女性,用他们的力量追逐名人</p><p>莫斯在这部作品中有很多东西 - 她在每一个场景中 - 但她总是把我当作一个奇怪的无影响的表演者,这或许暗示了一个我无法辨认的更大的事实这并不意味着我不会我觉得她在这里很有意思,只是因为她的Heidi不像她周围的人物,Heidi的女性朋友,所有人都像某人的“政治”女性的想法 - 大声,自以为是,最终虚伪的Wasserstein希望受到“Heidi”的打击,她得到了它,主要是通过使幽默过于宽泛(导演,Pam MacKinnon,他对2012年爱德华·阿尔比的“谁害怕弗吉尼亚伍尔夫</p><p>”的复兴做出了如此大的影响,似乎在百老汇商业主义的世界里迷失了方向)但最终这一切都平静下来,最好的时刻出现在最后一刻,当时Heidi将Scoop介绍给她采用的小女孩他不能真的和Heidi和宝贝,但没关系:我们k现在Heidi将抚养她的女儿做出自己的决定,在一个经常背弃女性决心的世界里,Melissa James Gibson不会在她的袖子上穿她的女权主义不像Wasserstein,这位五十岁的剧作家没有成为在妇女解放运动期间的思想家,她的人物政治比在吉布森的新剧“安慰剂”(在剧作家视野中,在丹尼尔·阿金的指导下)更为隐含,这是一部看似过度影响的糟糕作品,有时候,安妮·贝克对工人阶级倦怠的描绘,权威的嘉莉浣熊 - 在麦金农的“弗吉尼亚伍尔夫”中如此令人印象深刻 - 一位名叫路易斯·路易斯的母亲正在死去,路易斯正在研究一种药物的意图刺激女性性唤起 - 生活中必不可少的一部分,因为生命从女性开始得到它</p><p>但是这个剧本中的任何人都没有多少生活在与男朋友乔纳森(威廉杰克逊哈珀)看起来像学生住房的生活中,他正在学习古典主义者并且不能戒烟 - 这是他们谈论的事情之一太过分了 - 路易斯发现自己在情感上向另一个男人汤姆(有天赋的亚历克斯赫特)漂流,他以乔纳森不能的方式关注她 我希望“安慰剂”比以前更好,因为演员比剧本更好,而且比观看演员试图弥补剧作家的失败更痛苦的是什么</p><p>但仅次于我对表演者的关注是在演出中大约二十分钟后超过我的无聊,就像一种化学物质透过我的身体渗透,比路易斯可以烹饪的任何药物无限更有效</p><p>像Cush Jumbo,Kristin Chenoweth有能量水平这超出了你在大自然中发现的任何东西,她在“二十世纪”(由美国航空公司制作的Roundabout剧院公司制作,由斯科特·埃利斯执导)所做的事情远比音乐剧本身更引人注目</p><p>贝蒂·科登和阿道夫·格林的一本书和歌词,以及Cy Coleman的一首歌(1978年首次在百老汇制作)鉴于所涉及的才能,很奇怪你的音乐很少留在你身上,而且它的灵感几乎没有提供晚上最好的部分是由四个合唱男孩和最性感的安迪卡尔,最近的“摇滚”成名的好莱坞卡尔提供,他们拥有比Zeus Chenoweth更多的睾丸激素和天赋</p><p>作为一个自我吸收的明星,她尽力保持这种状态,做你想要她做的所有事情 - 她唱歌,她自着,她爬过家具,