詹姆斯·梅里尔的超自然史诗

日期:2019-01-03 08:14:00 作者:苏搋 阅读:

<p>在他的诗“An Urban Convalescence”中,詹姆斯·梅里尔写道“生活某种房子的沉闷需要/生活中的生活,出于爱情的消耗”这是一种经典的美林制定人们应该“制造”房屋出于对繁荣的愿望和爱情,在他们辞职之前击败他们并且击败了自出生以来富裕的美林,正如他所说的那样,“我是否喜欢它”,以及这个国家曾经制作过的最伟大的形式主义诗人之一,见过这个在他家的房子里(尤其是他父亲的南安普敦夏季庄园,由麦金,米德和怀特设计),以及在基韦斯特自己的房子里痛苦地模仿;康涅狄格州斯托宁顿;和希腊雅典但是当爱情开始消亡时,诗歌开始建立;它在空虚上永久地建立了它的结构破裂和冲突是美学的必需品:它们把破碎的家变成了“破碎的家园”,美林关于童年的伟大诗歌尽管他的诗歌可以像他所知道的房子一样宽敞和宽敞,但它们是成立的损失要说Merrill是我们最优秀的室内设计诗人之一,仅仅是为了汲取他所有作品中隐含的双关语兰登·哈默的诗人非凡传记“詹姆斯·梅里尔:生活与艺术”(Knopf),暗示着“生活” “和”艺术“是Merrill的一个反馈循环,而不是Yeats在”完美的生活或工作“之间的零和选择”Merrill坚持认为他有时会写“以免他认为/他写作的原因 - /无聊,恐惧,混合的虚荣和羞耻; /也喜欢“但他生活在有意识地追求自己的”寒冷和发烧,激情和背叛,/主要是为了使他们成为歌曲“他把诗人从页面上比作一个”空蜂巢“;他说,正如许多人所说的那样,他“活着写下”美林,他的收入来自父亲设立的信任,他可以放心地做任何他喜欢的事情,或者什么都不做</p><p>相反,他充实了他的工作日子,将无休止的闲暇时间转换成测量的语言间隔,反过来,衡量他的日子“在他面前的岁月,”哈默写道,“一本新鲜,空白的书籍”传记作者有时因为溺水而受到严厉批评琐事中的读者Merrill的工作部分是为了扭转我们对琐事的偏见我们需要知道Merrill在国外旅行时所收集的棱镜,镜子和和服的起源和重要性以及他离家更近的匆匆然后保存在他的家中</p><p>正如哈默所说,这些构成了“他用来表达自我的词汇”; Merrill所选择的物品反过来“用来表达自己”他的作品充满了变形的普通地方,在他每日富有想象力的袭击中回收的世界:在康涅狄格河上的一个“Atari蜻蜓”,一个烟熏的联合法院大楼草坪,健身房之旅,耶鲁大学英语系主任Tyvek风衣Hammer,首先是一位天赋异禀的诗歌评论家,这意味着他知道如何讲述一个没有炒作的故事,关于如何制作诗歌,他赞赏一种艺术的讽刺意味,这种艺术使得滑雪旅行和壁纸成为美国文学和Ouija董事会的核心:美林在过去的五十年中创造了最雄心勃勃的美国诗,一万七千行,与一个人协商结果,“变化Sandover的灯光,“是一个像Blake一样密集的自制宇宙学,Merrill与”夏季人“ - 退役的海军军官和活泼的老年婆罗门女士们共享 - 他们在斯托宁顿附近住过他他知道后人独自决定他的伟大;他不会喜欢收益他通过驾驶一辆带有牌照的小福特来对冲他的赌注“POET”无论Merrill成就的辉煌和困难,Hammer认为他是日常的崇高诗人,非常喜欢华莱士史蒂文斯,康涅狄格州另一个固定习惯的男人,他的抽象和华丽的混合物Merrill钦佩美林与时间依赖的烦恼关系,同时担心,它的丰富性 - 除了保证他将成为一个形式主义者,因为高线韵律和华丽的形式本质上是钟表,使语言受到安全和既定节奏的影响,美林通常不会即兴发挥;他的草稿表明,他的第一个思想绝不是他最好的在他的早期诗歌中收集的“黑天鹅”(1946)和“千年和平之国”(1959),语言是一种脆弱的窗饰不受时间的推移 在“水街”(1962)的诗歌中,他扩大了洞口,吸引那些被吸引去写那些密封经文的人,首先是美林的习惯,每天两次回到他的工作,他有时候能够在他的诗歌中回应他的诗歌,往往带着感激,有时带着怀疑,正如哈默所说的那样,他在“城市康复期”中所写的诗歌中,他的异常“开放调整和修正”</p><p>美林对他早先写的一句话(“我们这个时代的病”)感到恼火,同时把它拿回来并让它站起来:在诗中有一些用词可以像用银水一样用银子擦亮但是很容易,魅力在一夜之间消失例如,“我们这个时代的疾病”如何增强,然后贬低我的感受在光天化日之下进行这种修正,在不编辑错误的情况下揭露错误,可能看起来像是一种自发的形式,但它是有效的关系美国诗人诗歌中只有诗歌才能找到伴随他们的诗歌</p><p>“在我的办公桌上”,在片刻之后,希望有一些精神上的好处,他决定吞下“一颗药丸/他们告诉我直到很久以后才开始“一首诗是灵感来来去去的环境;心情转变,心灵可以自我转动你可以在它的中间服用药丸在这些时刻,美林似乎非常接近他的父亲,他的工作他尊重并想要尊重,并且远离忏悔诗人的自传工作可能催生了美林自己的父亲用他的钱来买他儿子的时间;美林认为写作是一项书桌工作,而不是前所未有的自我曝光强度,它将时间的过剩,一种可能成为负担的礼物转化为艺术美林的童年,是一种他流入的漂浮世界</p><p> ,就像Merrill无疑经常做的那样,孩子醒来并意识到,楼下正在举行一场大声派对</p><p>他出生于1926年,是美林公司和Hellen共同创立的Charles Merrill婚姻的独生子女</p><p>英格拉姆是他的第二任妻子,他在佛罗里达州发表了一份社会报纸</p><p>这家人搬到了几家酒店:除了果园外,他们在纽约西十一街拥有一座联排别墅;卡莱尔酒店的顶层公寓;棕榈滩的一处房产;在密西西比州有一个种植园有两个孩子来自查理·梅里尔以前的婚姻,查尔斯和多丽丝,他们付出了延长的,有时甚至是不安的访问,加上那几十个仆人,并且在周末在乌节,不断供应闪闪发光的客人,包括Hoagy Carmichael,Gloria Swanson和George Gershwin在Merrills的钢琴上练习“Oh,Kay!”,Gertrude Lawrence站在John Woolsey身边,法官清除了“尤利西斯”的猥亵指控,是一位家庭朋友</p><p>查理·梅里尔是两位匿名的“世界人”中的一位,他批准了Woolsey在他的判决书中引用他的父母喝酒和战斗(“岩石上的婚姻”,Merrill称之为),直到Merrill十一岁时,他们分开这些“家庭歌剧”在乌节,“五十间房子的房子”,装饰着佛兰芒挂毯,米兰壁炉和华丽的枝形吊灯,为他在大都会的真实歌剧做好准备,那年秋天,他参与了每一部作品他写道,美林的“戏曲自我”是“在夏天(1937年)出生在南安普敦的音乐室,我的父母分开了”美林,他继续遭受自己痛苦的分手,后来相信“强烈的感情”是艺术的东西,“归属”不是在家里,而是在舞台上“几乎所有他的重要创伤都进入他的艺术诗歌中的某种方式更真实,更少表现,而不是生活,需要伪造欲望或(和这是同样的事情)它迅速引导成规范形式,美林不适用于当时每个公开的同性恋者:婚姻,传统职业,儿童家庭,其热情和严谨,未说出口的约束和契约,是美林的主要人物之一他和大卫杰克逊,他生命中最后四十年的伴侣,如果他们被允许这样做,他们就会结婚但是这种关系经常被疏远,而且美林遭受了激烈的痛苦:他创造了更多的诗歌</p><p>浪漫爱情的起伏比他那个时代的任何其他诗人都要多 一个根据箭头和心脏矢量测量自己的人需要一种圆圈的感觉,这些线条平分他寻求破裂并以同等的方式重现这是歌剧的剧目性质,他可以回归到整个他的固定正典生活中,或许最能刺激美林的三首最优秀的诗歌重温了他父母分居的时期;两个专注于Hellen Merrill带他去大都会的日子,看到Wagner的戒指周期“Matinees”于1969年出版; 1995年出版的美林的最后一卷“A Scattering of Salts”中出现了“The Ring Cycle”,一个月后他去世了</p><p>早期的诗歌结束于年轻的Merrill通过播放他的“Overture / Over的记录”重新创作表演</p><p>并且“Merrill从他在阿默斯特的论文主题中学到了许多来自普鲁斯特的东西,包括艺术作品创造他们的创造者的想法; “Matinees”构建了形成它的思想形成的条件当一个序曲结束时,你再次播放它所以第一首诗需要第二首诗,因为在普鲁斯特,每一个“新的”印象等待,因为它完成在未来的回忆中,你走了,直到你发现自己,五十年后,看着自己看着这个动作:“戒指周期”结束了一个梦想,其中美林看到他的“儿子直到现在还没有想到” - 这个年轻的自我他年轻的恋人,以及他自己尚未生活的生活 - 在他身后的戏剧中,Merrill将他的童年视为一个冷酷的案例,一次又一次地回到证据中</p><p>这种技巧从未像“迷失在翻译中”那样出色, “关于20世纪30年代后期关键岁月的第三首诗,美林擅长于更长的抒情诗,五十到三百行的诗歌;这是他的形式的杰作,模式和风格的力量描述了自己的构造,通过跟踪木制拼图的组装在漫长的“没有父母的夏天”这首诗从拼图从租赁商店交付之前开始,一张牌桌上的“绿色毡的绿洲”等待着“感觉”变成感觉,从过去到现在的轴线,Merrill经常追踪这首诗是真正的谜题;它的读者是十一岁的期待者,理解一个只有当局才能明白其规则的世界正如所有美林最好的诗歌一样,“生活在艺术的边界之外”:德国的教训,野餐,跷跷板走路时带着“做了一切但只能说话”的牧羊犬 - 我们后面的果园里收获的意外之财那些“意外收获”是资本的掠夺和“果园”的“酸味”渣滓,这给了果园的名字这首诗非常关于与语言联系在一起的谜题,他的法国家庭教师在毡桌上“做边界”,原来是有一个普鲁士人的父亲,一个“可耻的秘密”,她一直“走到尽头”“迷失”在翻译中“就像它描述的谜题一样,是一种期望间歇性关注的审美环境;我已经为我的整个成年期每年读了好几遍,给它与我的生活有着同样的关系,它的事件与作者的关系一样</p><p>只有当我们把自己放在一起时才把这首诗完全放在一起,但是对于秩序和意义的渴望永远不会减少总有一个缺失的部分:在拼图盒装和阅读之前到六十年代中期的拼图商店,Something告诉我一件作品要留在男孩的口袋我怎么知道</p><p>我知道,因为很多以后的谜题都丢失了--Maggie Teyte的高音在战争结束时消失了,结束了牧羊犬的时尚,房子被拆除了;并且还没有小姐保留她可怜的真相吗</p><p>对于一位传记作家来说,美林是一个艰难的难题,有些常见的原因和一些不那么常见的他从未有过全套传记,但当他去世时,在68岁时,他留下了许多精彩的朋友,他们提供了温暖的贡品1993年,也就是他去世前两年,他出版了“不同的人”,一部关于他年轻时的回忆录</p><p>他长期以来一直是文学批评最高水准的主题</p><p>许多文学传记作家必须与他们的主题竞争,特别是如果像美林一样他们注重自己的生活,因为他们展开并武装起来以自己的方式讲述故事</p><p>鉴于美林从他生命的关键章节中所创造的光芒四射的诗歌,传记的前景,将这些诗歌重新转化为行人事实他们改变了,看起来似乎是一个坏主意 美林几乎没有盲点:他的头脑已经意识到了他的内心,他的想象力与他们两人都有着不寻常的接触</p><p>他以放弃和脱离的奇怪混合物逼近他的生活</p><p>没有美林丑闻他不是特蕾莎修女,但他保持最多他所创造的朋友们,在他的大多数前恋人中受到了宽恕,并对待那些生活在他自己的稀有区域中漂浮的人,就好像他们是伪装的国王一样但是在美林的工作中心有两个相互关联的谜团,在Hammer找到令人满意的方式来展示他们之前没有人第一个是为什么这个世俗,诙谐,未被接受的人花了四十年,一次又一次地通过便宜的Ouija板与精神世界进行交流(在当天查理·梅里尔的去世,詹姆斯听说过两次:一次是在他母亲和他在日本京都的公报中,他在那里旅行,当天晚些时候,从老年人梅里尔本人,通过Ouija董事会)第二个谜是,在这些会议的结果中,美林开始制作一首17000行的诗,一个“神秘的光彩”,引用哈罗德布鲁姆的话,它在文学中几乎没有类似物</p><p>它在很大程度上由成绩单组成</p><p> ,轻轻地重新配置了Merrill用翻倒的茶杯和纸方收集的信息任何对我们可以集合的项目的神秘感 - 这是一种愚蠢,这是一种疾病,这是一个恶作剧 - 在这首诗中得到了解决,作为主要关注点的合理性因此变得更加合理锤子的重点在于这个超凡脱俗的诗歌所巩固的社会世界,以及它对合并在一起的“两个人”的影响,Merrill和Jackson“Sandover的变化之光”开始了在社交生活中,作为美林和杰克逊与他们的客人在斯托宁顿公寓度过漫长夜晚的一个特征</p><p>它将朋友和邻居联合起来,其中许多人出现在生命中的诗中,后来出现在死亡中(当一个心爱的人时)邻居失明了,Merrill完整地向她大声朗读了他的巨大诗篇</p><p>“Sandover”构建了一种喧闹的超自然派对,包括华莱士史蒂文斯和WH奥登,美林的父亲和杰克逊的父母在内的精神,肘部引起注意</p><p>在整个诗歌集合过程中聚集在一起的真正的朋友它是一种允许世界和页面之间通过的旋转门,生活和死亡的美林和杰克逊,哈默写道,“坠入爱河,发现了他者世界在同一时间,“大约在1953年6月左右,Ouija董事会六年后出现在诗中”来自另一个世界的声音“这些与超越对话的第一片片段建立了”Sandover“中使用的惯例-Merrill's和他的朋友们用小写的朴实的评论,精神的忏悔和所有大写的讨论作者首次见到“一名工程师/最初来自科隆”:死在他的在开罗度过了第22年的霍乱,他没有幸福他曾经见过歌德,虽然歌德曾告诉过他:“以法莲书”,第一卷“桑多弗”,按字母顺序排列,就像板上的字母一样;第二,“米拉贝尔:数字之书”以数字形式排列;第三部分,“选美比赛的脚本”分为三个部分,“是”,“&”和“否”美林和杰克逊,全称为“JM”和“DJ”,充当“抄写员”和“手,“分别:美林重塑成诗歌杰克逊作为脱胎精神的”手“的原材料,抄下美林有时是一个不情愿的抄写员,在”米拉贝尔“中描述他希望回归”私人生活,用我自己的话来说,“他写道,”在这里,我再去一次车辆/在这个宇宙拼车中“不难想象在美林的父母在南安普敦举行的那些狂野的二十多岁派对之一的Ouija董事会时尚,在乡村集合中,为了唯灵论和神秘学在那个时候,在爱尔兰,美林的主人之一叶芝在他的妻子的影响下,曾与那些来给他“隐喻”的灵魂接触过</p><p>诗歌“(奥登并不是叶芝的唯一崇拜者,他认为这是” mumbo jumbo“)其他诗人曾尝试过一个Ouija董事会,特别是Ted Hughes和Sylvia Plath,他们努力将国内晚会的无聊融为一体</p><p>旧金山诗人Jack Spicer写了一些诗歌,他声称这些诗歌是由声音指示给他的从外部“但是,与美林和杰克逊相比,所有这些人似乎都是神秘艺术中的寄居者</p><p>随着他们会议的数千页成绩单显示,他们在很长一段时间里比他们的智慧和性格中的任何人都更深入地进入了超自然现象</p><p>产生了一些东西 - 一首伟大的诗,让我们质疑我们认为我们对宇宙的了解 - 这在现代诗歌中是没有先例的“桑多弗”是滑稽的,古怪的,有时候不可能遵循但是你从来没有超过几行来自毁灭性的东西对于抒情诗的地形比对超自然的史诗更有自然的想法如果我们可以和我们的死者交谈 - 他们会告诉我们什么</p><p> DJ的母亲在来世接受了评论家马里乌斯·比利(Marius Bewley)的采访,他带着他来参观玛丽的“同名人物”:马里乌斯:每次去他自己的玛丽和我都要去看看她为什么要做人这总是如此破碎她还在法庭上吗</p><p>交通法庭Mary:BYE BYE并且开始离开,但是D已经打破了没有眼泪O DARLING停止他的泪水不要粉碎妈妈,你的最后一句话 - 是的和你的第一个问题是不是很可怕</p><p>死了有伤吗</p><p> 1995年2月,梅里尔因艾滋病的并发症去世,他留下了一系列最后一首诗歌,包括“圣诞树”,这是一首形状优美的诗,这让我很失望</p><p>在森林中被砍伐后的树知道“它只需要几个星期的时间”,这棵树“被珠宝缠绕”以“保持我的精神”,并由“原始的IV”维持,树发现,在这首诗的结尾,原因“仍然如此平衡,所以/接受仍然要回忆,赞美”一个人想知道,如果美林从来没有关闭他在他的另一个世界中相信的可能性的大门,那么根据大卫的父亲马特·杰克逊的说法,来世的他如此丰富地构建了它的居民读了他:我们在这里学到了你们你读过我吗</p><p>那些美国人不是伟大的读者让我们说这是我们的经验和我挑选一些状态我的儿子任何人第一次接受这项工作,或任何美林的精致,密集,易受攻击的歌词,“这是一次经历”这句话将会成真你需要一本指南;也许有人应该离开Ouija董事会并尝试联系JM在那之前,在地球上,我们在Hammer的书中生动而巧妙地描述了作者的生活和工作,