Nicole Holofcener钉牢它

日期:2017-07-10 08:10:02 作者:巴轿活 阅读:

<p>Nicole Holofcener占据了暧昧的领域她不老但不年轻,知名但并不出名那些看过Holofcener的电影的人经常将她命名为最喜欢的导演,但那些通常不知道她是谁但是Holofcener的人不是深奥或实验她用强烈的,带刺的女性主角写作并指导浪漫喜剧,但在当下的说法中,这些主导并非“讨人喜欢”,但是她用手提供弱点的手是轻盈的Holofcener对她的角色特别感兴趣人,不是意识形态的人格化;她的风格是最好的小鸡点燃的希望是很难确定Holofcener的作品有多么美妙,但她最新的电影“Enough Said”,本周末开幕,比其他任何人都更好地服务于它是朱莉娅·路易斯 - 德雷福斯饰演的伊娃,一个十几岁的女儿的离婚母亲,她住在洛杉矶,当女按摩师</p><p>在一个时髦的花园聚会上,她遇到了艾伯特(已故的詹姆斯甘多菲尼),虽然她最初因为体重减轻了,但她同意约会,在那里她发现他有趣,迷人,同样对女儿上大学的前景感到害怕正当他们的浪漫开始发展时,Eva接受了一个新的客户,玛丽安娜(凯瑟琳基纳),一个有着可爱的房子和令人羡慕的缺乏橘皮组织的着名诗人因为伊娃继续约会阿尔伯特,她与玛丽安的专业关系变得友好,并且,在她知道之前,她是玛丽安的去 - 听取所有与前夫有关的投诉Eva的前夫Eva很快意识到,不确定该怎么做,Eva陷入了一种惯性,随着时间的推移,它会变成对浪漫燃烧的反应</p><p>这种情况与莎士比亚的情节有关,依赖于戏剧性的讽刺,几乎没有令人愉快的悬念和道德的畏缩,坚持比Holofcener过去的四部电影“走路和说话”(1996),“可爱和惊人”(2001),“朋友”更噱头,更“好莱坞”的构造“金钱”(2006年),“请给予”(2010年)更小他们把你置于座位深处而不是边缘他们是嫉妒,但不是破坏友谊的那种;伤害不受伤害的感情;离婚可能是最好的;曾经欺骗过他们的妻子的丈夫,然后深深地后悔所有的Holofcener的电影都是独立制作的:很难想象她会推销这些看似低风险的故事但大多数人的生活并不是很令人兴奋,通常只有白痴和精神病患者才能找到影响电影传记的各种极端体验霍洛弗纳的电影缺乏张力,他们在现实主义的特殊性中弥补了我们喜欢被艺术所瞄准我们喜欢被钉在那些写作的人中间一种生活,“钉它”是最简洁和最有意义的恭维之一隐含在成语中是决定性的:钉它关闭这句话通常也意味着一个手镯眼睛,能够表达不可思议的明显作为读者,我们已经成长成瘾有些网站致力于确定它(BuzzFeed,思想目录),并没有很多Twitter用户至少偶尔放纵一下陷入这种模式的冲动(“那里的东西......”“有没有注意到......”)正如在网上写作中所描述的那样,所需的反应是直言不讳的“这个”但是准确性并不总是艺术性的,虽然认可的痛苦可能是你布鲁克林附近的惊心动魄的小说,冰箱中的一瓶拉差,有你最喜欢的独立乐队的场景 - 这在智力上是不诚实的,这样才能让这种认可伪装成更高阶的感觉由于小众媒体的兴起,语言,服饰,饮食习惯的特殊性正在取代叙事同理心人们喜欢思考自己,让某人喜欢某事或“喜欢”某事 - 很少需要太多不仅仅是让他们有机会庆祝他们自己的个人历史妮可霍洛芬纳的电影,从他们的表面来看,似乎可以获得廉价的认可感</p><p>他们有一些重要的东西</p><p>暂时的电影现实主义:具有不对称面孔的演员和未完成的,不对称的对话她的女主人公过着正常的生活,而不是特别有抱负的生活 他们是聪明和狡猾的,但他们的线条听起来是即兴的,没有戏剧性的停顿和大多数好莱坞电影的安慰可预测的苦差事,凯瑟琳基纳,Holofcener的朋友,缪斯和反复出现的明星是美丽的,毫无疑问,但她的牙齿有点奇怪的,她的头发可以卷曲在她的电影中,Holofcener使Keener成为一个精确连续的代理人:她有一个现实有限的衣橱,实际上吃她买的杂货但Holofcener的电影不仅仅是精确的道具和可信参考的集合这是故事Holofcener讲述了这些人物 - 她的情节 - 感受真实的生活并想出这样的情节 - 指甲 - 这是一个不同的,更大的成就,而不是雇用一个好的位置侦察员和服装设计师帮助胡椒虚构的宇宙熟悉的细节可信性需要人类的体面,这通常是戏剧性冲突的诅咒Holofcener的电影让你意识到这种程度大多数电影都依赖于那些没有理智的人所能做出的病态错误</p><p>她所做的充满了这种可信度的例子:神经衰弱采取​​了旧海军的疏忽卫生和过度行为的常规形式;小偷小摸不受惩罚;一个漂浮在游泳池里的小女孩只是假装;一个十几岁的女儿只有在给她买了一双价格过高的蓝牛仔后才对她的父母很友好</p><p>在她的第一部电影“走路和说话”中,Holofcener对高风险叙事的合理性的最好例子发生在这里,这是关于两个最好的朋友, Amelia和Laura,道路上充满了道路,明智地没有采取任何措施,而Laura正在参加一个年轻服务员的戏剧,每天早上在咖啡馆和Amelia调情她,对一个拙劣的约会感到不安,过去了到了Laura的家,却发现劳拉的未婚夫弗兰克独自一人邀请她进来,他们在折叠洗衣店时弗兰克提供阿米莉亚锅,并帮助她照亮烟斗看着现场作为一个习惯于规则的人对好莱坞来说,你会感到紧张没有什么好事会发生,你认为他会亲吻她,她会抵抗然后屈服他们会一起睡觉,劳拉会发现,一切都会下地狱但是那不是什么发生了当然不是会发生什么因为在现实生活中,一个女人不会和她最好的朋友的未婚夫一起睡觉直到这个场景,没有迹象表明“走路和说话”是关于不道德的人,那么Amelia为什么会突然犯下最终的背叛</p><p>她不会对Holofcener的讲故事有一种不合理的逻辑,使得其他的,被认为是逼真的电影看起来像Looney Tunes在1922年的小说“月亮的瞥见”中,Edith Wharton写道“关于”婚姻的“神秘事实”在相互理解中开始的是,即使在飞行和否认的时刻,也不会重申自己“Holofcener似乎以一种其他很少的导演所做的方式理解这种情绪她相信真爱和真正友谊的不可能性,为了故事,她拒绝抛出公共汽车</p><p>尽管剧情醉酒的编剧们想要相信,单一的错误很少会破坏关系“足够说”比Holofcener以前的电影更加闪亮,而且更渴望迎合我们的欲望对于冲突和对抗但是,尽管它的设计,几乎是狡猾的表述,但就角色如何处理不幸的serendip来说仍然是现实的他们发现自己处于危险境地这几乎就像Holofcener的角色已经被从一个迷人的修理者 - 上层移植到一个修剪整齐的McMansion,但尽管他们的新环境一直保持着他们的真实性,但Holofcener选择指出人们的方式 - 他们如何感受和谈论并对他们所处的舞台做出反应 - 而不是仅仅投身于舞台本身她沉溺于我们最好的直觉,而不是我们最糟糕的爱丽丝格雷戈里是一位居住在纽约的作家上图:Nicole Holofcener在2007年的首映式“有钱的朋友”摄影: