理查德尼尔森关于约瑟夫帕普的冥想游戏和公共剧院的建立

日期:2017-04-20 03:06:19 作者:丰舟仨 阅读:

<p>“这是一场会话式的游戏,”一位迎宾员说道,因为票务持有人爬上两段楼梯,然后沿着公共剧院的埃舍尔式迷宫,在拉斐特街上下来,看看理查德·尼尔森的新剧“Illyria, “在1958年的几个不稳定的几个月里,这部戏剧是关于公共剧院本身的早期,以及它的一些主要参与者,其中包括约瑟夫帕普;他当时的妻子佩吉; Bernie Gersten,Papp的朋友和舞台监督;和女演员Colleen Dewhurst“如果你需要听力设备,我们可以提供它们,”接力听众说 - 以及观众认为自己倾听的方式 - 是过去十年尼尔森作品的操作系统,他认为剧作家,演员和观众之间正在进行的合作他最近的游戏周期,“苹果”戏剧和“加布里埃尔”戏剧,就像一系列循环的星图,我们的私人生活如何与国家事件相交“Illyria”,就像那些戏剧,公共剧集 - 在这种情况下,约瑟夫帕普与罗伯特摩西的史诗般的战斗,关于让公园里的莎士比亚自由,帕普自己出现在众议院非美活动委员会面前,简雅各布的斗争拯救华盛顿广场 - 发生在舞台后面,因为行动通常会让尼尔森对英雄事迹的兴趣低于提问:思考如何转化为行动</p><p>我们如何成为身体政治的一部分</p><p>我们的信念对我们有多远,在哪里</p><p>这是一个直接演讲的剧院詹妮弗蒂普顿以安静精确的方式点亮戏剧,就像观看托马斯·哈特·本顿的壁画一样,上周在一个多雨和风吹的早晨,在剧院,尼尔森,最近六十七岁,告诉我,“我认为写一些年轻人制作自己的方式,一部戏剧,比如'苹果剧'和'加布里埃尔'戏剧会很有意思,戏剧感觉非常有效</p><p>那些戏剧在他们当晚播出设定 - 肯尼迪暗杀周年纪念,总统选举剧作家所期待的事情之一就是观众在开场之前就投入了戏剧中你还能要求什么</p><p>观众现在正在公共剧院观看关于公共剧院建立的剧本,公共剧院是为观众创建的剧院</p><p>1958年,莎士比亚节的压力与华盛顿的压力相同</p><p> Square-Robert Moses希望通过它走上一条道路 - 在音乐世界中,卡内基音乐厅即将被毁灭我们一直在寻找一位有远见的英雄,但公共剧院是由一群年轻人组成的,谁回应了那个时代的时代精神“约瑟夫·帕皮罗夫斯基,后来约瑟夫·帕普,1921年出生于威廉斯堡;他的父亲,Shmuel,一个行李箱制造商,来自波兰,他的母亲,Yetta,来自立陶宛</p><p>他们公寓里最贵的一件家具是RCA Victor唱机</p><p>晚上,全家人坐在一起打包(有几年了)他们没有家具)并听了一些陈旧的记录 - Caruso,Chaliapin - 他们从垃圾中救出了作为一个男孩,Papp在Ocean Parkway的Sephardic犹太教堂里以每周三十五美元的价格唱歌在高中时,为了让家人幸福,他从手推车和闪亮的鞋子里卖西红柿;他和他的父亲试图在布鲁克林植物园外面卖花生Papp是一个贪婪的读者,但没有钱上大学他第一次涉足组织工作是在150 Lafayette Avenue的珠宝商工作,距离公共剧院现在的街区抗议十二小时的工作日在海军任职一段时间后,他在战争结束后最终在洛杉矶的演员实验室遇到了伯尼·格斯滕,后者后来成为他在公共剧院的右手</p><p>到了纽约,他的第一部莎士比亚作品在第六街的Emmanuel Presbyterian教堂举行:租金是每周十美元,热度当被问及“为什么是莎士比亚</p><p>”,Papp回答说,“一个奇妙的,滋养的伟大”纳尔逊在阅读了亚瑟·盖尔布(Arthur Gelb)的“城市房间”(City Room)之后开始考虑写一部关于约瑟夫·帕普(Joseph Papp)和公共剧院的剧本,其中描述了罗伯特摩西和帕普之间的对抗,其中摩西试图关闭弗里ee Shakespeare在公园内,坚持要求公司收取入场费,而不是传递帽子;摩西援引了一项法令禁止在中央公园乞讨 Papp认为公园适合人们,所有纽约人都可以参观大剧院 - 赢得了战斗:这是该市传奇的David-and-Goliath故事之一(如Papp看到的那样,摩西确信人们不会支付费用,这个想法就是坦克;同时,收费也意味着工会和其他费用会上升,使得剧院不受支持</p><p>2009年,尼尔森开始与公共剧院现任艺术总监奥斯卡·尤斯蒂斯谈话,关于它,然后这个想法等了,因为苹果和加布里埃尔斯·尤斯蒂斯在我询问关于公众的戏剧问题时笑了起来“好吧,我认为公共剧院的历史是史诗般的,非凡的,我我非常浪漫,所以对我来说,不,这似乎并不是一个延伸,“他说,虽然还有其他尝试将帕普和摩西之间的斗争变成戏剧,尼尔森对历史剧不感兴趣:当Eustis开始说话时,他说服了什么关于城市规划师简·雅各布斯(Jane Jacobs),他的开篇论文“市中心为人民”出版于“财富”杂志,1958年,雅各布斯并没有出现在“伊利里亚”中,但在尤斯蒂斯看来,戏剧是关于努力解决的问题</p><p>她正在与Eustis战斗解释说:“这是一场争夺城市所有权的斗争,关于谁可以进入其所在地及其乐趣从那时起,我就在他写的关于一群混乱,冲突的人偶然发现这是一场比他们更大的运动,它震撼了剧院不是要购买的东西,它是关于观众和演员之间的关系“除了莎士比亚节,Papp的公众使命之一剧院是为了支持和委托美国剧作家:剧院中的早期戏剧和音乐剧包括David Rabe的“Sticks and Bones”和“Streamers”;杰森米勒的“那个冠军赛季”; MiguelPiñero写的“短眼睛”;拉里克莱默的“正常心脏”;音乐剧“发型”和“合唱队”“娱乐之家”和“汉密尔顿”是最近的作品剧院有支持剧作家的传统(1974年,他的戏剧“我们的深夜”在公众场合开幕,华莱士肖恩当时正在服装区工作,每周收入一百二十五美元,在Astor Place遇到Papp; Papp告诉他,他会付钱让他参加戏剧工作,而Eustis告诉我,“我的工作我要热情地关注剧作家的所作所为,而不是拥有其中任何一个</p><p>让这些戏剧成为可能的事情之一 - “苹果”戏剧,“加布里埃尔”,“伊利里亚”,是我们致力于制作它们在他写这些之前这些都不是必须卖自己的戏剧他们不一定要咄咄逼人,穿着性感的衣服他可以让人们说“对于”Illyria“中的服装 - 裤子,衬衫,吊带,连衣裙,采用饱和,略带磨损的颜色ld Kodachrome print-Nelson与服装设计师Susan Hilferty合作,选择了适合1958年的服装,但也喜欢今天穿着L列车到威廉斯堡的穿着,这样演员就觉得好像他们在揭示自己“我没有“希望观众感觉好像他们正在远处看一些东西,”尼尔森解释说,他停顿了一下,透过剧院的长窗向拉斐特街望去“我的工作就是把人们带到舞台上像观众中的任何人一样模糊,困惑,挑战和迷失我认为如果我们这样做,观众会发现自己不是世界,不是争论,而是自己“像'苹果'和'加布里埃尔'戏剧,”Illyria“主要是在桌子周围发生:在matinee后面的后台,在Colleen Dewhurst的冷水步行的餐桌上;在最后一个场景中,一些包装箱 - 在Belvedere草坪舞台上的一个长凳 - 由演员自己带来上下台尼尔森的戏剧是关于精神家具以及长椅和椅子;关于我们带来的东西尼尔森告诉我,“在我的工作的中心 - 这是我第一次能够清楚地表达出来,我所有的训练,我们作为戏剧艺术家的所有训练,都是那样的戏剧的本质是冲突我参与其他事情我认为戏剧的本质是关系看契诃夫:那里的冲突在哪里</p><p>在“The Cherry Orchard”中,Ranevskaya离开了,她决定回来 她离开是因为她的儿子去世了,他被埋葬在那里,她的死无法忍受,一场她感到痛苦和内疚的死亡,她需要继续前进她需要卖掉樱桃园,所以她可以做这就是复杂性,这就是关系它是经验的实际本质我决不是要试图戏剧化真实事件,而是要表达关系这是一种不同类型的戏剧对于历史剧,它是非常激进的“走向尽头” Papp说,坐在Belvedere的草坪上,“做些不同的事情或者只是试着让Shuberts迎合他们所有他们想要的东西我们只是通过尝试让富人们建造他们的艺术宫殿并在晚上锁定大门来赢得这个应该是不同的“Illyria是莎士比亚的”第十二夜“的场景,其中,在剧本结束时,一切都是正确的”晚安,摩西先生,“帕尔的朋友和新闻代理人Merle说道</p><p>帕普唱了一首来自傻瓜的歌曲:“每天都在下雨”几天后,“Illyria”在公共剧院开放,几乎直接向西穿过城镇,一辆卡车驶离马路驶入哈德逊河自行车道,造成8人死亡奥斯卡尤斯蒂斯对我说,“理查德不是一个体育迷,但是我在剧中流血,乔说,'这也是我们他妈的城市'他不知道他是在引用球员大卫奥尔蒂斯,他是谁在马拉松轰炸机被逮捕后,他们在芬威采取了麦克风我认为它指向一种近乎部落的感觉,一种关于公共事件的直觉,理查德能够在他写“尤斯蒂斯暂停”时能够访问伯尼过去常说乔只做了莎士比亚因为他没有支付版税!我一直在思考乔我们一直在问自己,为什么这个机构在这里</p><p>我们对这个城市意味着什么</p><p>我们的世纪充满了冲突和战争,我们最终以冲突的方式看待这个世界,理查德的戏剧引导我们回到戏剧制作中,