维吉尔·汤姆森和格特鲁德·斯坦因的“我们所有人的母亲”是一部为人民服务的前卫歌剧

日期:2017-07-25 13:18:05 作者:蒯瞰 阅读:

<p>已故安德鲁·波特多年来一直是“纽约客”的古典音乐评论家,他曾写道,他很想考虑作曲家维吉尔·汤姆森与作家格特鲁德·斯坦(Gertrude Stein)于1947年合作的“我们所有人的母亲”,作为“所有美国歌剧中最精彩的歌曲”(我同意,如果不是因为某个名为“波吉和贝丝”的巨人和一个被称为“尼克松在中国”的傲慢的新贵)看似简单而深刻的明智,这是对开创性女权主义者的致敬苏珊·B·安东尼(Susan B Anthony)很少在主要的房子里被接受,但它在地区级公司和温室环境中一再成功地取得了相当大的成功</p><p>它以民间和新教教堂音乐成语为基础,采用简单的,虚假的天真风格</p><p>汤姆森在他第一次世界大战前的童年时期,在密苏里州的堪萨斯城喝酒时,他完全是讽刺性的,完全是真诚的;它讲述了一个完整的美国故事,具有获得国际标准的原创性观点你可以把它放在维也纳国家歌剧院,如果维也纳人没有得到它,那将是他们的损失这件作品发生了显着的复兴</p><p> 2013年在曼哈顿音乐学院举行现在,随着纽约州标志着女性选举权的百年纪念,汤姆森和斯坦因的歌剧将一直延伸到哈德森,其中另一位粉丝,大胆的年轻导演RB施莱瑟尔正在为下一个舞台上演</p><p>几天,在Hudson Hall(11月11日,12日,15日,18日和19日),Schlather是Hudson的居民,也是Hudson Valley新兴艺术社区的重要成员</p><p>但他是Cooperstown的本地人,在那里他第一次看到汤姆森的歌剧Glimmerglass,东海岸领先的夏季歌剧节,12岁时他的新作品将积极参与他的新地方演员和管弦乐队主要由哈德逊谷音乐家组成 - 包括Michaela Martens是大都会歌剧院最近制作的“Klinghoffer之死”中的明星,他扮演Susan B Anthony Schlather的角色,不仅仅是演出歌剧,而是将其重新演绎为一种城镇会议 - “对此作出回应该网站的历史,“正如他所说,安东尼自己在1860年演讲,1898年斯坦和汤姆森的歌剧充满了幻想的重新想象的历史人物 - 丹尼尔韦伯斯特,尤利西斯斯格兰特和莉莲罗素 - 其中Schlather没有他希望自己的作品成为一件历史文物,而不是“哈德逊山谷中我们共同的当代'现在'的”可访问的,多样化的社会事件“新装修的哈德逊音乐厅,哈德逊镇的市政主播,建于1855年,是另一颗明星:它的地面空间将变成弹出式沙龙,展览空间和餐厅用于场合对于Tambra Dillon,Hudson Hall的联合主任,Schlather的作品“信封和我们的目标是让我们的城市大厅重新焕发活力,作为一个聚会场所,反映其独特而充满活力的社区“我们所有人的母亲”体现了一系列矛盾,自1947年歌剧院首演以来,在哥伦比亚大学,随着时间的推移只会变得更加深入获得女性选举权是一项伟大的胜利,但它也是通往妇女,非洲裔美国人以及其他种族和性少数群体公民权利的更广泛斗争的门户</p><p>即使是该国城乡之间日益加剧的冲突区域在生产中有一种沉默的作用,因为哈德森镇是不断发展的高档化运动的一个典型例子,不仅在主要城市而且在整个地区席卷低收入社区作曲家菲利普·格拉斯深深铭记汤姆森的遗产,说得好“维吉尔是特立独行者”,他曾告诉采访者“他知道歌剧演示的模式和风格,内容,佛教所有这些都必须进行翻新当我开始与鲍勃·威尔逊合作“ - 格拉斯在海滩上的爱因斯坦的合作者” - “维吉尔是我们作为模特的唯一人”“我们所有人的母亲”不是像“爱因斯坦”这样极简主义的歌剧,但是汤姆森,以及他对美国民间材料的重新创作,以及斯坦因用她的歌词中荒谬但含糊的词语和短语,产生了一种混淆了传统简约和复杂概念的作品</p><p>预告玻璃的歌剧:“母亲”对待一个严肃的公共辩论的主题 - 投票的权利 - 具有顽皮的精神,这根本不是微不足道的 (最后的咏叹调,“All My Long Life”,其中安东尼,作为一个幽灵,清醒地回顾她的成就,已经平息了许多观众的心)真实的前卫,它也可以向更广泛的观众讲话Schlather的产品已经售罄,