Deana Lawson的黑色爱情超级画像

日期:2019-01-03 08:13:00 作者:汤缲 阅读:

<p>从2016年开始,Blood Orange的专辑“Freetown Sound”就是回归家园的戏剧</p><p>对于在东伦敦长大的艺术家Dev Hynes而言,这并不意味着努力成为他父亲的塞拉利昂的权威,而是追寻母亲民族在他的意识中的初步形态他是一种热切的,第一代的爱,这种基于异化的永不满足的爱情根据摄影师Deana Lawson的说法,当Hynes几年前来到她的工作室时,音乐家告诉她这张专辑也受到她2009年拍摄的一张照片的启发她让他用它作为专辑封面“Binky和Tony in Love”是一个图腾Lawson在她二十多岁时住在黑布鲁克林的艺术家保护区, 2009年,她告诉一位她认识的化妆师,名叫Binky,她是“关于年轻的爱情”的模特,她在The Fader告诉Rawiya Kameir,2016年,Binky带来了一位朋友,Anthony;照片是在劳森的卧室里拍摄的,他穿着宽松的短裤和宽松的汗衫,坐在飘逸的床罩上,咖喱的颜色,他的头在家里,在Binky的胸口里,Lawson想要Binky的身材矮小;在照片中,她站在他身边,还穿着“家居服” - 印有霓虹热带叶子的短裤,一件厚实的胸罩她把手臂伸到肩膀上,看着她自己向我们射去一个魔法盯着,仿佛要给我们施加同样的力量让她的情人如此温柔劳森有一个诀窍,可以识别和安排黑色内饰的奇怪强大的组成部分,这些内容毫无意义 - 迈克尔·杰克逊的海报,墙壁上无框架;没有阴影的灯泡;虔诚的蜡烛,熄灭;还有“吵闹”的床罩,饰有蕾丝,这种挂毯为许多孩子提供了他们对品味的第一印象,华丽的自我表达“Binky和Tony in Love”在技术上只是两个人的肖像;她说,劳森不是记者,亚克力指甲,臭名昭着的BIG,以及她的母亲达娜劳森,都算是灵感</p><p>我们也可能会发现Lorna Simpson,Philip Kwame Opagya和Lauren Greenfield的被操纵的vérité作为影响,Lawson在她的超阶段作品中的文件是巨大的格言;这是一个黑人爱情的模板劳森在纽约罗切斯特长大 - 柯达总部的所在地作为宾夕法尼亚州立大学的本科生,她首先学习商业;到2004年,她获得了RISD的摄影艺术硕士学位</p><p>2013年,她获得了古根海姆奖学金</p><p>到目前为止,她获得了艺术明星的非正式称号</p><p>她在Port-Stuy,Soweto,Port-au的黑色飞地遇到了题材</p><p> - 王子和其他地方他们往往是恋人或家人的私密姿势安排的熟人,她倾向于在他们的家中或公寓,或其他陌生人的家或公寓射击他们,她仔细安排与杂乱的琐事工作和中产阶级的生活,产生一种似曾相识的感觉劳森的工作已经吸引了某种紧张的赞美,包括不可避免地声称她的是我们以前从未见过的黑人形象这种不和谐 - 被告知即使我们走在他们中间,黑人的诚实文件也不存在 - 这是劳森似乎喜欢玩的东西;在她本月早些时候在Sikkema Jenkins开幕的首次个人纽约城秀中,一位观众在大金框中展示的图像看得太快,并认为饱和的图像是从阁楼的盒子中提取的家庭照片场景看起来很自然,安排在住进的厨房和客厅里,然而,在他们的组织中,远远地画着看着超大衬衫的宽阔男人,一些蹲伏,一些站立,在桃花坛的背景前,冒充后代,在“国王”,从2016年开始,我们认为我们可能在邻居阿姨的潮湿家中的墙上看到类似的东西我们看到这些塑料覆盖的沙发和染色的地毯和用油脂染黄的厨房瓷砖我们看到了瘦长的母亲,头部裹着,看起来很无聊,因为她的棕色婴儿肆虐 特别是这张图片,如果是在主流杂志上印刷的那种经典照片,可能会附带一个辅助标题,使母亲在某场政治斗争中成为典当;因为劳森是一名导演和一名擅长利用记忆的捍卫者,而不是个性,她只需要称之为“带着孩子的女人”</p><p>劳森的形象自豪地适合流行的黑人审美,吸收的模式与旧版Jet中的模式不同</p><p>嘻哈纪念品实际上,由于劳森的几乎拜物教的空间创造力增强了各种各样的联想,这使得这些照片很有趣,在“弗里敦之声”之前迷失了,很明显,她的场景回忆起专辑艺术我最喜欢的Lawson的主题是视频vixen的odalisque,最近几代人受到了Lil'Kim的“硬核”封面的影响 - 金伯利丹尼斯琼斯在一个被玫瑰窒息的性别巢中,跨越熊皮地毯,熊头仍然附着 - 去年在南非拍摄的Vogue Lawson的“Soweto女王”中的Esther Baxter和Melyssa Ford画报显示了一个新的ki nd黑色女性裸体已经绘制了沉重的薰衣草窗帘,一条毛巾放在她的下面</p><p>一个人制作了一个孩子的玩具和一个遥控器;在她旁边的框架照片完成了她偷了一段时间远离家庭义务在她的起居室裸体拍摄的建议为谁</p><p>驯服额头上的婴儿毛发的凝胶,仍然有点潮湿,表明它是一个特别的人 - 或者她只是想为自己创造一些东西Lawson很少将自己插入她的照片中,但她的触摸无处不在,让她的受试者获得许可,历史,意图环顾她的新节目,我一直回到“厨房里的海鸥”去年旅行期间,劳森在查尔斯顿遇到了一个男人和一个女人,他们“基本上都是陌生人”,Sikkema Jenkins的画廊主告诉我他们同意让劳森拍摄他们作为情人标题指的是墙面装饰,那种真实的画面,几乎可以肯定会伴随着一个故事</p><p>这对夫妇的舞会姿势,男人将手捏在柔软的躯干上涂油棕色皮肤上的纹身是前人生活的提醒;在现在的架子上的食物夫妻的个性的闪烁被唤醒然后淹没了构成这些主题的眼睛,所以劳森的缺席存在让我想起艾玛阿莫斯的1973年绘画“桑迪和她的丈夫”是的,它有一些社交力量 - 一种异族夫妇在他们的起居室里跳舞的画作,当时这种舞蹈与痛苦相伴而已</p><p>但画面是墙上的框架,上面挂着阿莫斯挑衅的自画像“Flower Sniffer, “从1966年开始就是这样,劳森命令行动:弯下腰来,一只眼睛向外飞,